No pens\u00e9 que de mi boca saldr\u00eda la frase de que \u00abel concierto de Pablo Milan\u00e9s ha sido curioso\u00bb. Y el de ayer as\u00ed lo fue. La raz\u00f3n: los cuatro apagones que se sufrieron. El primero era esperado. Justo antes de la hora inicial, el cubo grande se solidariz\u00f3 con la interrupci\u00f3n el\u00e9ctrica terr\u00e1quea de 5 minutos que buscaba quejarse del cambio clim\u00e1tico. M\u00e1s que apag\u00f3n fue tenue luz, dado que el exterior se qued\u00f3 sin corriente mientras que el interior los vatios campaban a sus anchas.<\/p>\n
Las otras tres interrupciones se produjeron el pleno concierto. Curiosamente, el corte se dio en las composiciones in\u00e9ditas que Milan\u00e9s interpret\u00f3: Diario de Mauricio, El largo camino a Santiago y Regalo. M\u00e1s que las distintas suspensiones temporales que sumaron unos 20 minutos, lo que m\u00e1s sorprendi\u00f3 fue que el cubano volvi\u00f3 a las canciones \u00bfen el mismo punto en el que las dej\u00f3!<\/p>\n
En lo musical es m\u00e1s extra\u00f1o que el autor de Bayamo (Cuba) nos altere. Su f\u00f3rmula no ha variado un \u00e1pice. Sigue desnivelando la balanza hacia el lado de las letras, dejando a la m\u00fasica en un plano menor. Opci\u00f3n que qued\u00f3 reafirmada en el concierto donostiarra, donde el prol\u00edfico compositor se plant\u00f3 con la sola compa\u00f1\u00eda musical de dos m\u00fasicos a los teclados. Int\u00e9rpretes encargados de ponerle un vaporoso fondo sonoro a la fuente de las palabras de un isle\u00f1o que apenas coge ya la guitarra entre sus manos.<\/p>\n
Es el mentor de aquella Nueva Trova Cubana un autor tierno, con un cantar atropellado y saltar\u00edn, como si en algunos versos no consiguiera apretar todos los mensajes rom\u00e1nticos, melanc\u00f3licos y enso\u00f1adores que pueblan los fonemas de sus textos.<\/p>\n
Milan\u00e9s present\u00f3 en la capital un programa-resumen de su obra, con muchas canciones conocidas, otras muy conocidas y esas in\u00e9ditas que ya hemos referenciado y que, con alg\u00fan que otro aceler\u00f3n folk, siguen las directrices habituales.<\/p>\n
Siempre con la dulzura musical y el relajo ejecutante como directrices, el az\u00facar se fue esparciendo sobre los asistentes. Claro que el alm\u00edbar no sienta igual a ni\u00f1os y diab\u00e9ticos, a seguidores ac\u00e9rrimos y gentes que van por compromiso de asiento.<\/p>\n
Pero todos ellos disfrutaron de las canciones que Hayd\u00e9e Milan\u00e9s, hija del susodicho maestro, interpret\u00f3 al piano tras las interrupciones. A medio camino entre la sacr\u00edlega canci\u00f3n de autor norteamericana (digamos que a lo Norah Jones) y algunos toques que la malicia emparentaba con Presuntos Implicados, la dama insufl\u00f3 aires modernos al clasicismo que all\u00ed se estaba escuchando.<\/p>\n
Al regreso del progenitor, y antes del arre\u00f3n definitivo de temas famosos (Yolanda, El breve espacio en que no est\u00e1s), nos quedamos con ese precioso dueto padre-hija realizado en la composici\u00f3n Ya se va aquella edad y la posterior Trissatesse de Milton Nascimento.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
No pens\u00e9 que de mi boca saldr\u00eda la frase de que \u00abel concierto de Pablo Milan\u00e9s ha sido curioso\u00bb. Y el de ayer as\u00ed lo…<\/p>\n