{"id":1056,"date":"2005-06-03T15:23:35","date_gmt":"2005-06-03T15:23:35","guid":{"rendered":"http:\/\/www.loveof74.es\/JLEcheverria\/?p=1056"},"modified":"2010-04-13T15:30:28","modified_gmt":"2010-04-13T15:30:28","slug":"jason-kahn-%e2%80%9cno-se-puede-capturar-el-mismo-sentimiento-dos-veces%e2%80%9d","status":"publish","type":"post","link":"http:\/\/www.loveof74.es\/JLEcheverria\/2005\/06\/03\/jason-kahn-%e2%80%9cno-se-puede-capturar-el-mismo-sentimiento-dos-veces%e2%80%9d\/","title":{"rendered":"Jason Kahn: \u201cNo se puede capturar el mismo sentimiento dos veces\u201d"},"content":{"rendered":"

Retreta de actividades las que rodean al Festival Ertz de nuevas m\u00fasicas, el evento de contenidos divergentes que cada a\u00f1o se programa en la cercana Bera (Navarra).<\/em><\/p>\n

\"\"A los \u201cworkshops\u201d o laboratorios investigadores que la propuesta Audiolab presenta en el Arteleku donostiarra a lo largo de la semana que viene se une la sexta edici\u00f3n de un certamen que consigue traer los pr\u00f3ximos 10 y 11 de Junio a artistas relevantes en el panorama internacional de la m\u00fasica experimental y preferentemente improvisada (El ex Can Damo Suzuki, Eric La Casa y Arnold Dreiblatt, entre otros) y ceder su espacio a las propuestas locales m\u00e1s aperturistas (T\u00fcsuri o el d\u00fao formado por Xabier Iriondo y Gaizka Sarasola).<\/p>\n

Aunque cuenten con un presupuesto apurado, gusta mucho el Festival Ertz de Bera (Navarra) de invitar a artistas for\u00e1neos que tengan incomparables puntos de vista creativos en estos mundos de las m\u00fasicas diferentes.<\/p>\n

Porque estos autores no ofertan melod\u00edas al uso, dej\u00e1ndose influir por sonidos de la naturaleza tratados digitalmente. El proceso de creaci\u00f3n y el concepto es m\u00e1s importantes que en las manufacturas musicales habituales.\u201d En varios de mis discos no hay edici\u00f3n o post-producci\u00f3n. Tan s\u00f3lo equilibr\u00e9 un poco la ecualizaci\u00f3n y ajust\u00e9 los niveles<\/em>\u201d.<\/p>\n

Quien as\u00ed habla es Jason Khan (Los Angeles, 1965), uno de los artistas invitados Al Festival Ertz. No hay m\u00e1s que fijarse en los cr\u00e9ditos de su cuarto disco \u201cMiramar\u201d, donde se puede encontrar entre la lista de elementos empleados un expl\u00edcito \u201croom\u201d. El feedback<\/em>, la reverb<\/em> y la estudiada colocaci\u00f3n de los micr\u00f3fonos en la sala de grabaci\u00f3n tambi\u00e9n importan.<\/p>\n

No son canciones normales, como bien suponen, pero Kahn ofrece todos los v\u00e9rtices de su conocimiento en estas poco conocidas materias en su visita a nuestras tierras. El 7 de Junio realizar\u00e1 un taller en Arteleku en el que el autor norteamericano va a ense\u00f1arnos a \u201cprimar la escucha, la audici\u00f3n<\/em>\u201d (si desean apuntarse pasen por www.arteleku.net<\/a>, es gratis). En el Festival Ertz tendr\u00e1 raci\u00f3n doble de presencia: A su actuaci\u00f3n en solitario en la que se presentar\u00e1 \u201ccon una percusi\u00f3n m\u00ednima y un sintetizador anal\u00f3gico<\/em>\u201d hay que a\u00f1adir su aparici\u00f3n como integrante de Astra, proyecto que comparte con el artista extremo Ilios.<\/p>\n

Jason Kahn no siempre ha sido conocido por ser un percusionista electroac\u00fastico que se faja en el terreno de la improvisaci\u00f3n y los tonalidades c\u00edclicas. Antes de llegar a estos mundos Kahn se desfog\u00f3 de joven a la bater\u00eda de bandas punk-rock<\/em> de su ciudad, para m\u00e1s tarde adentrarse en el mundo de jazz. <\/em>Con una formaci\u00f3n free-jazz<\/em> recal\u00f3 en Europa en una gira en 1990\u2026y hasta hoy. Europa se adaptaba mejor a sus necesidades creativas.<\/p>\n

<\/em><\/p>\n

Estos estilos en principio divergentes pero que comparten muchos puntos en com\u00fan. \u201cAmbos estilos siguen teniendo influencia en mis creaciones, aunque de manera muy subliminal.<\/em> Para m\u00ed, el mejor jazz es el que anda por los l\u00edmites del desastre, donde los m\u00fasicos dirigen sus melod\u00edas hasta regiones desconocidas para ellos, tomando riesgos. El punk tambi\u00e9n toma riesgos en lo referente a las actuaciones, siempre buscando los bordes. Hombre, hay diferencia a nivel t\u00e9cnico entre los ejecutantes de ambos estilos, pero el esp\u00edritu y la expresi\u00f3n musical no son tan opuestos<\/em>\u201d.<\/p>\n

Admite perfeccionado sus artes con alg\u00fan que otro curso de formaci\u00f3n, pero defiende que la ense\u00f1anza musical no es una etapa obligada en la vida formativa de un artista. \u201cPara crear no es obligatorio tener una formaci\u00f3n acad\u00e9mica. Tan s\u00f3lo hay que guiarse por las inquietudes que tenga uno, y buscar ense\u00f1anzas que a uno le interesen. En mi caso, he perfeccionado con estudios algunos conocimientos referidos a la forma de tocar la bater\u00eda, y me he adentrado en la percusi\u00f3n del Medio Oriente\u201d.<\/em><\/p>\n

Actualmente Jason Kahn reside en Zurich, donde gestiona su propio sello Cut (www.cut.fm<\/a>). Discogr\u00e1fica que desde su fundaci\u00f3n en 1996 ha publicado la mayor\u00eda de sus trabajos, habiendo espacio para m\u00fasicos afines como Norbert M\u00f6slang, Toshimaru Nakamura o Jason Lescalleet. \u00bfQu\u00e9 los nombres te suenan a saltadores de ski? P\u00e1sate por la secci\u00f3n de descargas gratuitas de la web del sello, donde se pueden obtener muestras de los temas de estos libertinos creadores.<\/p>\n

El \u00faltimo de los trabajos de Kahn se llama \u201dTimelines\u201d (Cut, 2005) y es el quinto de su carrera en solitario. A este quinteto de publicaciones hay que a\u00f1adir innumerables colaboraciones con artistas de medio mundo (G\u00fcnter M\u00fcller, Dieb13, Erik M, Voice Crack, John Hudak, Kim Cascone, Brandon Labelle), participaciones en discos colectivos, colaboraciones en proyectos comunes y la realizaci\u00f3n de otras actividades complementarias: Instalaciones sonoras, composiciones para representaciones teatrales experimentales y obras de baile\u2026<\/p>\n

No esperen que Kahn presente en directo su \u00faltimo disco en la cita navarra. Su actuaci\u00f3n de Bera se basar\u00e1 en los mundos de la improvisaci\u00f3n (\u201cEn mis conciertos no hay partitura ni mapas de viaje mel\u00f3dicos. S\u00e9 c\u00f3mo voy a empezar, y poco m\u00e1s<\/em>\u201d), los mismos baremos inventivos que guiaron al artista para la elaboraci\u00f3n de este curioso disco: reunir a seis creadores y buscar la transformaci\u00f3n de un mundo de im\u00e1genes, una especie de banda sonora gr\u00e1fica, en m\u00fasica con la utilizaci\u00f3n de ordenadores, aparatos electr\u00f3nicos y fuentes de sonido anal\u00f3gicas y digitales.<\/p>\n

En palabras del autor, \u201cla improvisaci\u00f3n es muy importante para m\u00ed, sobre todo cuando me subo a un escenario a actuar. Cuando estoy componiendo en el estudio\u2013 trabajando con el ordenador, mezclando sonidos, creando una nueva pieza musical – la espontaneidad no pierde relevancia. Me gusta trabajar sobre los impulsos creativos, y capturar esa inspiraci\u00f3n en tonos organizados. El resultado es una de mis canciones<\/em>\u201d.<\/p>\n

Este mismo concepto se aplica cuando el creador se pone a los mandos de la mesa de mezclas a la hora de reunir los sonidos en el estudio. \u201cEl proceso de mezcla, cuando solapas las diferentes muestras, tambi\u00e9n es improvisaci\u00f3n para m\u00ed. Yo, por ejemplo, no puedo mezclar una composici\u00f3n durante mucho tiempo. El proceso pierde espontaneidad. Y eso tambi\u00e9n ocurre con la melod\u00edas improvisada, que existen en el momento. No se puede capturar el mismo sentimiento dos veces<\/em>\u201d.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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